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　　但这一年，也有许多超越预期的事情发生，给从业者带来新启示。透过数据拆解现象，我们用五个关键词解码中国电影市场新消费动画新势力、新质生产力、情绪共鸣力、品牌续航力、生态拓展力这五种力量在2025年托举中国电影市场重回500亿平台，让电影产业从单一票房经济向多元消费生态转型；也可能在“文化+科技”“人文+经济”的双核逻辑下，在2026年继续为中国电影消费提供关键性驱动。

　　除了内容为王等创作普遍规律，在被短视频、碎片化娱乐等重塑文娱消费习惯的今天，关键的还在乎长期主义与视听突破这一“慢”一“新”。《哪吒之魔童闹海》距离上一部已有五年有余，《疯狂动物城2》间隔更久，N年磨一剑与新技术叠加，在动画电影领域意味着打磨更扎实的故事、更恢宏的场面、更灵动的细节。“哪吒2”里近2000个特效镜头，“动物城2”里新增的80个场景、76种动物，最终化为无可取代的沉浸式体验，强化了“进电影院看电影”的必要性。

　　“CINITY与《阿凡达3》是天生一对。”影片的中国首映礼上，导演詹姆斯卡梅隆点赞中国自主研发的CINITY LED放映系统。差不多同时，仇晟创作的《比如父子》公映，这位清华大学生物医学本科毕业生在片中运用到了AI技术。一个是堪称全球影业“技术狂人”的名导点赞中国产品，一个是电影专业之外的“小白”在技术加持下转换赛道，背后殊途同归都是中国电影与新质生产力深度耦合的折射。

　　制作端，中国电影产业打破特效制作垄断，虚拟拍摄、AI生成、云计算等技术广泛应用，上海科技影都的AI创制生态中心、浙江德清的博采AI虚拟影视基地等新型制作基地应运而生，成为用硬核科技打造中国电影的“未来片场”。创作端，2025年开机的《流浪地球3》开发了专属AI工具，它将全程参与拍摄。由航天员掌镜的纪录电影《窗外是蓝星》则把中国电影对新技术的探索深入到了太空。放映端，国内首家虚拟现实影院和首家院线坐观式虚拟现实影厅先后落地，高新科技让观众观影更便捷沉浸。

　　小人物在大银幕上迎来更多精彩。根据马伯庸小说改编，电影《长安的荔枝》将历史聚焦于基层小吏运送荔枝的奔波与挣扎，打工人的喜怒悲欢、荒诞与艰辛，引发现象级话题。异曲同工的是，《浪浪山小妖怪》走“反神话英雄”路径，“西游”背景下的无名小妖从向往英雄、模仿英雄、遇难题后心生退意，到渐渐硬刚邪恶、成为英雄又终究回归平凡，点燃了许多人内心“凡者不凡”的火焰。《戏台》把经典话剧搬上大银幕，寓言式的荒诞喜剧映照的，同样是时代洪流里个体的不甘不屈。